花絮3，12月16号，文已完结·《倾国倾城》·王羽林枫制造

王羽

花絮2.    说说诡计

      写到这个话题时，作者的心情是比较复杂的。究其原因，应该是作者自己的创作理念一直无法得到自己很好践行。作者其实从来就不愿意甚至是反感以”本格“作者自居，作者一直以来觉得”推理小说“不应该被”本格“二字禁锢而变成一小众铁杆推理迷孤高自傲自娱自乐冷眼俯视众人的东西，所以作者一直想突破推理小说固有的很多东西，于是作者在自己的作品里不断尝试添加各种非推理常规所见的元素，融入作者所谓的浅显的哲思。但有朋友说，“你们的作品很注重诡计，没有摆脱本格”，是的，作者构思时，确实会精心雕琢诡计。所以，我们到底秉承着什么、做着什么，作者自己也不得而知了。

      作品里的两个诡计，恰好代表了两种构思诡计的思路。

     电梯里消失的诡计，源自于灵光乍现。那时作者正在读高中，我们高中的教学楼，不知是哪位设计师设计的，结构非常之奇葩，让人经常搞错楼层，进错教室。那是一个课间，王羽、林枫两人无聊，（貌似这俩货上学期间就没有不无聊过……诸位学生党千万莫学！），就互相出题玩儿。一个人出“怎么从电梯里消失”，当时正站在教学楼的走廊，看着楼梯间，蓦地就想出了一个电梯消失的诡计，最后加工完善，就变成了列为看官在本篇中看到的诡计。至于还出了另外一个问题，在此先保密，以后跟大家交代。

      远距离移动尸体的诡计，则是文章进行到后半部分时，发现此处不安插一个诡计，故事、结构等等方面都会变得不完善，于是硬着头皮分析了文章的要素、凶手的布局、中秋的特点等等，抠出了这么一个诡计，并符合“宏大”的标准。

      在此，作者想借这两个诡计的来历，来总结诡计构思最常见的两种思路。一种是无厘头型的，灵光一闪；一种是基于全面的分析，一点点去抠去搭建。但不管哪一种，都要求作者平时多观察生活，多思考现象，多多把握自己文章的千头万绪。

王羽

花絮3.    一些所谓的“技巧”

      想到哪里写到哪里，事先没做什么 规划，如果条理混乱逻辑不清，还请见谅……

      在这部分，作者简单整理了一下本篇用到的一些所谓的“技巧”，恬以写了几篇的经验，和刚刚学习推理写作的朋友们交流，共同提高。（那些经验丰富的老司机们，大可跳过此部分不用看！）

      ① 命名

      看过《红楼梦》后，才知道，原来起个名字可以有那么大学问。

      本篇多多少少用到了起名字的技巧。

      海洋馆长名叫“逸安”，但呈现出来的却是他忙忙碌碌无暇他顾的场面，再一看，原来他姓吴，“ 无逸安”，城市生活的奋斗节奏，又怎么会有“逸安”呢？

      “蚂蚁日报”，这个名词第一次出现在记者史晓明租住的地下室里，蚁族生活。

      老文身师，愚叔，经历过人生苦难之后，明白了“美人”是假的，明白了曾经追求的艺术是不足挂齿的，大智若愚。

      诸如此类，在文章中多有体现。

      ②  关于节奏

      作者十分重视可读性。要增加文章的可读性，除了要编一个离奇的故事之外，还需要十分注意文章的叙述节奏。

      比如，在凶手在新世界大楼杀死狙击手然后逃走的戏中，作者为了展现紧张场面的张力，需要采用快节奏的叙述，所以从广场上汽车爆炸到电梯门打开后里面空无一人，整个过程作者大多采用短句进行简练的描述，场面的切换没有过多的铺陈，直接切换。破解电梯消失之谜的线索，诸如摄像头分布、监控录像的具体细节，作者在后文通过回忆的方式来交代（在一个部分集中交代关于电梯消失之谜的线索，也是为了最后解答时，读者若记不清线索了，可翻至此处详尽地看到，便于读者更好地体验解答的乐趣}。这些都是出于文章可读性的节奏来考虑的。

      再例如，在沉鱼、落雁部分，作者都花了较长篇幅去进行调查过程的描写，但在闭月部分，作者把调查过程浓缩在了一个小节里，许多线索更是通过朱警官的电话交代的。这样处理有两个考虑。第一，远距离操控尸体的手法不宜过多地去渲染描述，线索交代出来之后，作者会比较容易联想，所以安排线索快速集中的展示，让读者还没反应过来，紧接下来就是解答章了；第二，文章是以“中秋”为主题，闭月案发生在中秋晚上，在此时，故事达到了高潮，并且，凶手最后揭示出来是“闭月”，那就和中秋主题更贴切， 鉴于中秋夜在本篇中的特殊地位，作者觉得调查过程不宜拖太长，最好在此时戛然而止，能达到最好的效果。这也是作者出于对文章整体节奏把控的考虑。

      关于节奏，王羽林枫的文章几乎都注重，在此只简单举两个例子。

      ③  “线索我写了，但你不一定发现得了”

      这句话不是说我的，是作者第一次读完阿加莎·克里斯蒂的书后发出的感叹，线索就在读者眼前，可读者就是没发现，这种交代线索的办法也属阿婆使得最炉火纯青。

      犹记得阿婆书中的一个场景。侦探波洛在房间里一边和别人讨论，一边顺手把壁炉上的模型整理好了。到了后面的某一章，波洛又习惯性地一边恶别人说话，一边整理这个壁炉上的模型。当时看的时候根本没觉得又什么不妥，看到解答的时候才点明，第一次波洛都把模型整理好了，第二次他又在那整理，说明期间有人进来过这个房间。

      还记得一个本土作者写的一篇文章。作者叫欧阳馨，文章叫《风沙轻舞》。文章里有个场景，男主角调戏女主角，女主角翻了个白眼，男主角心想：阳若隐（女主角）对他的态度像这S市的冬天的气温一样，永远在0度以下。看到解答才明白，这句话多么重要，这句话其实是为了说明S市冬天的气温，案发时是冬天，所以案发时水一定会结冰。

      像这样埋线索，等读到最后时，难道不会拍手叫绝吗？

      这样的写法不同于艾勒里·奎因大多数作品的写法，奎因是逻辑流，把所有线索都明目张胆地告诉你，他知道我们的智商推不出答案。阿加莎则是把终要线索隐藏在平时的描述中，考验我们的观察力和敏感程度。这两种写法都有自己的妙处。

     具体到本篇，作者举两个例子。

      关于裸色紧身衣的提示，作者在文章很靠前的位置，安排了两名受伤警员讨论电影《第五元素》，在此处看似漫不经心地交代了。

      关于凶手逃离新世界大楼需要利用到的二楼的高度，作者在好几个部分之后，安排朱警官坐在新世界大楼背后的公园里，有意无意地写了“公园的书伸进了二楼厕所的窗户里”，看似写公园寥落的风景和气氛，实际上同时是为了交代线索。

      这种写法，最重要的是要写得圆润，不着痕迹。唉，貌似只可意会，具体操作要根据具体作者描写具体场景而定。